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Coffret Œuvres romanesques complètes, I, II de Boris Vian

Coffret Œuvres romanesques complètes, I, II

Par Boris Vian, Marc Lapprand (Sous la direction de)

Coffret Œuvres romanesques complètes, I, II

Cuir/luxe, 2768 pages

Paru le 14/10/2010 chez Gallimard

Classé n° 223.518 des ventes sur Amazon.fr
Prix éditeur
117,50 €
Langue
Français
ISBN-10

2070129446

ISBN-13

9782070129447

Dimensions

18,29 x 7,01 x 11,99 cm

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Détails & caractéristiques

Format : Cuir/luxe, 2768 pages
Date de publication : 14/10/2010
Editeur : Gallimard
Langue : Français
ISBN-10 : 2070129446
ISBN-13 : 9782070129447
Prix éditeur : 117,50 €
Classement Amazon.fr : 223.518
Dimensions : 18,29 x 7,01 x 11,99 cm

Tout le romanesque de Vian dans un coffret

Poète, journaliste, chanteur, trompettiste, acteur, peintre, Boris Vian est ici présent en sa qualité d’auteur de romans. Ce coffret de deux volumes en contient l’intégralité, qu’ils furent publiés sous le pseudonyme de Vernon Sullivan, fameux écrivain imaginaire dont il prétend d’abord avoir traduit les œuvres (J’irai cracher sur vos tombes -interdit un temps pour « atteinte aux bonnes mœurs », Les morts ont tous la même peauEt on tuera tous les affreux, et Elles se rendent pas compte) ou sous son véritable et illustre nom (L’arrache cœur, L’herbe rouge, L’écume des jours –qualifié par Raymond Queneau de « plus poignant des romans d'amour contemporains », …).

Publié sous la direction de Marc Lapprand, grand spécialiste de Vian, ce recueil de la Collection La Pléiade est un indispensable pour la bibliothèque de tout lecteur souhaitant découvrir ou redécouvrir ce virtuose de l’absurde, existentialiste et surréaliste.

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Cela commence bien pour Vian, l'écrivain. Queneau aime Vercoquin et le plancton. Gallimard accepte ce premier roman puis un deuxième, L'Écume des jours. Sartre reçoit l'auteur aux Temps modernes, où paraîtront ses Chroniques du Menteur. J'irai cracher sur vos tombes fait scandale - un vrai scandale, du premier coup, celui que tant d'artistes attendent en vain toute leur vie. Et pourtant, cela ne prend pas.

Les seuls romans de Vian qui connaissent le succès de son vivant sont ceux qu'il signe Sullivan. Les autres ne trouvent pas leur public. Le dernier, L'Arrache-coeur, sept ans à peine après Vercoquin, est un ultime échec. Vian en conclut que sa destinée ne sera pas littéraire. Il renonce au roman. Sa célébrité est alors à son comble, pour d'autres raisons. "Oh ! je fais dans pas mal de choses, n'adjudant ; ingénieur, auteur, traducteur, musicien, journaliste, interprète, jazzologue, et maintenant directeur artistique d'une maison de disques.

- Ouais. je vois" répond l'adjudant, "bon à tout, bon à rien". Le personnage de Vian - trompinette, tourniquette et cor à gidouille - prend beaucoup de place, il est vrai, jusqu'à masquer en partie son oeuvre. Résultat : au lendemain de sa mort prématurée, la plupart de ses livres "littéraires" sont introuvables. Le succès viendra plus tard, au rythme des rééditions posthumes, et il sera accompagné d'une certaine reconnaissance.

Mais prend-on vraiment l'écrivain au sérieux ? L'imaginaire de Vian déconcertait ses contemporains. On a parfois l'impression, aujourd'hui, que son humour embarrasse les nôtres. C'est ainsi ; Vian trouvait le sérieux risible et voyait dans le rire une chose sérieuse. Dans son arbre généalogique littéraire figurent les noms de Rabelais, Swift, Carroll, Jarry, Queneau. Cette édition réunit les romans, les nouvelles et les scénarios de Boris Vian, ainsi qu'un choix de textes brefs qui, bien que non fictionnels (encore que certaines chroniques soient fort "romancées"), éclairent son univers imaginaire.

Précisément, à quoi ressemble-t-il, cet univers ? À un monde parallèle au nôtre et communiquant avec lui, doté de son langage propre, irréductible aux catégories convenues (fantastique, science-fiction), aussi contrasté que le désert à rayures de L'Automne à Pékin, mais concerté, cohérent, à la fois poétique et réel : "l'histoire est entièrement vraie, puisque je l'ai imaginée d'un bout à l'autre.

Sa réalisation matérielle proprement dite consiste essentiellement en une projection de la réalité en atmosphère biaise et chauffée, sur un plan de référence irrégulièrement ondulé et présentant de la distorsion". Langage d'ingénieur, mais il cache une définition du récit poétique, au service de thèmes graves - la difficulté d'être, l'usure de toute chose, l'angoisse de la mort - qui chez Vian sont transfigurés par la magie du rêve.

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