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L'image survivante. Histoire de l'art et temps des fantômes selon Aby Warburg de Georges Didi-Huberman

L'image survivante. Histoire de l'art et temps des fantômes selon Aby Warburg

Par Georges Didi-Huberman

Broché, 592 pages

Paru le 25 janvier 2002 aux éditions de Minuit

Classé n° 141.162 des ventes sur Amazon.fr
Collection
Illustrations
Couleur
Prix éditeur
30,00 €
Langue
Français
ISBN-10

2707317721

ISBN-13

9782707317728

Dimensions

13,5 x 22,0 x 4,0 cm

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616 grammes

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Détails & caractéristiques

Format : Broché, 592 pages
Date de publication : 25 janvier 2002
Collection : Paradoxe
Illustrations : Couleur
Éditeur : Editions de Minuit
Langue : Français
ISBN-10 : 2707317721
ISBN-13 : 9782707317728
Prix éditeur : 30,00 €
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Dimensions : 13,5 x 22,0 x 4,0 cm
Poids : 616 grammes

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Résumé

Comprendre une image ? L'expérience nous enseigne qu'il faut se mettre, en la regardant, à l'écoute de sa teneur temporelle, cette polyrythmie dont elle est toute tissée. Or, les modèles historiques standard - passé et présent, ancien et nouveau, obsolescences et renaissances, moderne et postmoderne - échouent à décrire cette complexité. Prolongeant une enquête sur l'anachronisme menée dans Devant le temps, ce livre propose de redonner valeur d'usage à une notion délaissée par les sciences historiques : la survivance. Façon d'interroger, au cœur même de leur histoire, la mémoire à l'œuvre dans les images de la culture. C'est Aby Warburg (1866-1929) qui, le premier, fit de la survivance (Nachleben) le motif central de son approche anthropologique de l'art occidental : elle est ici étudiée dans sa logique, dans ses sources et dans ses résonances philosophiques, qui vont de l'historicité selon Burckhardt à l'inconscient selon Freud en passant par les survivals selon Tylor, l'éternel retour selon Nietzsche, la mémoire biologique selon Darwin, la morphologie selon Goethe, l'empathie selon Vischer, la phénoménologie du temps psychique selon Binswanger... Cette multiplicité d'approches était bien la seule voie possible pour décrire la paradoxale " vie " (Leben) des images. Par une telle démarche heuristique - c'est-à-dire jamais dogmatique -, Warburg nous introduit aux paradoxes constitutifs de l'image elle-même : sa nature de fantôme et sa capacité de revenance, de hantise ; son pouvoir de transmettre le pathos dans une chorégraphie de gestes fondamentaux, que théorise le concept, crucial, de Pathosformel ; sa structure de symptôme où se mêlent latences et crises, mémoire et désir, répétitions et différences, refoulements et après-coups. L'image s'y révèle comme le théâtre intense de temps hétérogènes qui prennent corps ensemble. De tout cela naît un savoir nouveau. C'est une connaissance par le montage que le dernier projet de Warburg, Mnemosyne, met en œuvre de façon si étonnamment actuelle. Walter Benjamin a posé qu'une histoire de la culture ne va pas sans la mise au jour d'un " inconscient de la vision ". Aby Warburg avait compris qu'une telle mise au jour n'est possible qu'à interroger cet " inconscient du temps " qu'est la survivance.

Formulée au plus simple, la question est : qu'y a-t-il à ressusciter dans une oeuvre d'art, qu'elle soit peinture, sculpture, photographie - et comment y réussir ? La réponse est dans les écrits et la vie de Warburg (1866-1929) ... Didi-Huberman procède comme ces physiciens qui "bombardent" un atome afin de le faire éclater et de mieux comprendre ainsi sa structure. Il "bombarde" la pensée de Warburg de rayons émis par Nietzsche, par Freud, par Binswanger, par Darwin ... Chaque expérimentation fait jaillir un éclat, sous forme de définition ou d'aphorisme.

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